珍妮弗的表演其实并不浮夸，一样很内敛自制，她的微表情和小动作甚至比迈克尔更少，一张脸冷若冰霜，充分营造了势、压制，又有些不耐烦的气势，她探着，看起来准备主动说些什么，在这个定格里她传递的信息并不会比迈克尔更多。但——托尼就是无法移开神，毫无疑问，珍妮弗在这戏里采取的是彻彻尾的验派表演手法，她已经完全的'杀死'了自己，以凯的面貌重生，这彻底投角，没有个人风格的法，对于观众来说是很睛的，也能帮助他们投剧情和角，在角上投注更多的情和个人联系，让他们对角产生好奇——如果说在表现派演员的诠释下，角本是诠释故事的工，演员本是导演的附庸的话，那么验派演员就能让角成为真正独立的存在，故事只是截取了他们人生的一段，导演用这个故事讲述了他的一个看法，但影迷本也许会看另外一理——验派的表演方式对于丰富故事层次是很有帮助的，甚至也更能获得'演技好'的夸奖，但这并不是说验派就一定优于表现派了，也不能说表现派和验派不能共存，在很多时候，一个不那么的验派演员还不如表现派呢。就说凯，如果换个验派演员来演，可能真的就如同托尼设计的原意一

是的，仅仅是两个人对视的画面，都能非常清晰地看两个角间的差别。乔治一直是个很典型的表现派，看他的表演，你能很清楚地意识到这是乔治.克鲁尼在演绎角，他那独有的沉稳优雅魅力一直都在，但你能从他的表情上读懂他的意图，这表演风格带有烈的个人彩，让人对角的代不是那么的，反而更有赏鉴的意味，但这也不是说乔治的表演功力就差了，因为这欣赏的观影心态对于剧组来说也并非不理想，观众在这较为理智的观影心情里，更能会到导演对一些细节的安排有何意，这对于艺术片来说是很恰当的风格，大家都保持一定的距离，优雅、克制，和那卖的就是心的商业片比，这风格似乎的确更为雅一些。

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比如说这幕戏里，如果遮掉凯，专看迈克尔的话，那么乔治的表演其实也可圈可，剧情顺到这里，观众大概也能了解到来龙去脉了，他们会通过迈克尔疲倦、张又怀疑的表情，以及撑微笑中的些许疲倦猜到迈克尔现在的心态，以及他对于凯的看法——乔治的演技当然距离那些大师级人有距离，但他的活儿还是很不错的，托尼就对他一直很满意……起码是在珍妮弗组以前。

而珍妮弗——珍妮弗改变了一切，托尼放下遮住凯的手，托着下审视起了整幅画面，而凯立刻就夺走了他的一大半注意力——哪怕他是导演和剧本，哪怕，这个角就是他自己创造来的，他了解他赋予凯的一切。

后，画面很快了来，迈克尔和海面对面地坐在咖啡桌两侧，彼此打量着对方，在没有修音的情况下，背景噪声有些扰人，但剧本中的画面已经还原得相当完了。托尼了暂停，让画面固定在两人对视的侧拍画面上，他有些烦躁地用手重重地搓了搓脸，”噢，*，这一次真的搞砸了——为什么她在试镜时完全没有表现来呢？”