所以选择了在诺丁山警察局接受讯问。那是一座相当漂亮、气势恢宏的建筑，坐落在兰仆林的拐角。由于政策原因，该警察局现已关闭。敦政府曾计划关闭一半的警察局，减少街上穿制服的警员，这也使得持刀犯罪激增，拿手机都要冒着被骑托车的小偷抢走的风险。

我不明白为什么格肖探长会邀请我们过来，因为她已经明确表示过，她把调查视为一场竞争，而她决心要赢。

“她认为是那个叫安诺的女人的。”霍桑解释。

“怎么回事？”

“她实施了逮捕。她想让我看起来很差劲，我当时在场——但她还是比我领先一步。”

“你不喜她。”

“没人喜她。”

我们示了份证，获准警察局。格肖征用了一间森的审讯室。审讯室位于一楼，墙被漆成了白，窗是磨砂玻璃的，遮挡住窥探的视线。一张桌固定在地板上。这里没有珐柏涂料，墙上的健康和安全宣传海报是唯一的装饰。

阿基拉·安诺坐在一把糙的木椅上，看起来很不自在。她是个小的女人，有些少年气，不是很矮，但整个人显得不太真实，就像一个影。她的睛非常黑，炯炯有神，只是被圆圆的淡紫镜遮住了一分，镜架在陶瓷般的脸颊和廓鲜明的鼻上。也许她过鼻梁整形。她的发又黑又直，垂到肩上，勾勒一张看不年龄的脸。她给人一极其聪明、知识渊博的印象，分原因是她从来不笑。她现在很郁闷。她刚刚从津开车回来，对前夫的律师被残忍杀害这件事，没有表现任何悔恨的迹象。但她很生气，因为每个人都认为她与此有关。

在此之前，我早已见过阿基拉·安诺两次。

我写这些的时候，不想给人留下我对她或她的作品有任何敌意的印象。实际上，在理查德·普莱斯去世的时候，除了她发表在《新政治家周刊》上的几首诗之外，我从未真正读过她写的作品。说实话，那些诗我也没太看懂。我第一次偶遇她是在丁堡书展上，接着六个月后，我在敦的一个发布会上见过她。后来，我在网上查过一些她的资料。我对她的了解大致如此。

她于一九六三年生在东京，是独生女。她的父亲是一名银行家，在她九岁那年被调到纽约，她就是在那里长大的。一九八六年，她从萨诸州的史密斯学院毕业，不久后版了她的第一 小说《众神》。“一个关于日本镰仓时期女屈服与宗教父权制的故事。”尽梅丽尔·斯特里普主演的电影改编得不太好，但这作品还是让她获得了国际赞誉和好评。她的其他作品中，最著名的是《特米苏盆地》《广岛的清风》和《我父亲从来不了解我》，后者是一本她在国早期生活的半自传回忆录。她还版了两卷诗集，最近一本是今年早些时候版的，叫《俳句两百首》，也确实包了两百首俳句。她说过一段著名的话，说她写一小说要好几年的时间，因为她不但把每个字当作挂毯中的一个针脚，也把它当作挂毯本。我也不确定她是什么意思。